瑞典女王

类型：剧情 / 地区：美国 / 年份：1933

主演：葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通

导演：鲁本·马莫利安

更新：2026-04-22

简介：嘉宝在银幕上&#嘉宝在银幕上总是(⛲)把人们(🥇)的(📼)全部(bù )注意力吸引到自己身上来。 只要(yào )她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会(🚤)这样呢？别的(de )演员以及与她配戏的(🙍)对手都极难与她媲美。即使故事内容平(😚)淡，只要有她(tā )出演，就能使索然(rán )无味的情(🚢)节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入(rù )云海的高山，有朝一(yī )日云(🏂)开雾(wù )散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她(🤘)的面庞(💝)和济慈在诗的幻象中看到的(de )一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得(🤔)超(📧)凡脱俗，美仑美奂。 影片中的(💸)克里斯蒂娜(nà )具有青年人独有(yǒu )的粗野本(🖍)性、她女扮男装的趣闻、她咄咄(duō )逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得(dé )很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作(⛅)写出了(le )剧本，并亲自过(guò )问服装(🐇)。她扮(🔍)演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的(🔝)完美效果。在她的所有影片(piàn )中，她最喜欢的就是《瑞(🌽)典(👅)女王》。她认为这个角色演得恰(qià )到好处(❗)，没有(🔚)一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄(shè )的《茶花女》是她的高(😫)峰。在这两部(bù )影片中，她从未有过心中无(♿)数的时候。即使有时她(tā )没有在银幕上出现，观(guān )(Ⓜ)众仍感到她(tā )无形的存在(😍)。 影片的高潮是在(🎁)一次(cì )暴风雪(🗄)中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时(😞)认(🖌)识西班牙国王的使者、年(nián )轻英(yīng )俊的唐·安东尼奥的。她(tā )无可奈何(hé )地不(bú )得不与安东尼奥在客栈的(de )同(♈)一个房间(🚇)里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚(shèn )至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙(🔹)子。她本来愿意围着火坐(🐮)着过夜，唐·安东尼奥却情(qíng )愿与她(tā )一起躺在(zài )床上过夜。至于(🏑)这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停(tíng )，使他(tā )们无法上(shàng )路，他们得一直等到暴风雪过(😤)去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅(🚑)通。 影片着力描写了笼(🏽)罩在小(😿)客栈中的粗犷气氛：侍者大(⏮)声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人(🐞)们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾(📛)腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声(🐥)和(hé )粗野的欢笑声。显然还有许多歹(🐉)徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影(🎿)，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂(🛠)娜和唐·安(🍟)东尼奥(🏞)完全出人(rén )意料(🏣)地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一(🔖)阵长时间的欣(xīn )喜的静默(mò )，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女(nǚ )王的面前。虽然有人认(💬)为唐·安东尼(🕓)奥是为(📢)瑞典王室效劳的西班牙贵人，她(🥔)并未料想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜(🏋)醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件(jiàn )物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁(🚻)液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无(🚖)限幸福(fú )之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉(🛍)如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔(zǎi )细玩味房间里的(🕖)一切！”她(tā )坦率(🐽)地表示要把与安东尼奥离别前(💿)的一切铭记(jì )心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞(🍭)蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人(🏷)的镜头之一了，舞蹈抒(shū )(🏳)发了爱(ài )的感情，好像是(shì )嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演(yǎn )罗本·马摩里安精心设(😇)计的。马摩(mó )里(lǐ )安解释说，“舞蹈是(shì )配着节拍(pāi )器眺的，这种舞蹈表(biǎo )达了纯真的感情(qíng )和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和(hé )观众间(😫)的距离。她用舞蹈热烈地表(biǎo )达(dá )(🦈)了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝(bǎo )的沉默往往比她的话语能够表达更多的感(gǎn )情。一个细微的(de )头部动作、(🛂)丢一个眼色都会使话语(yǔ )显得多余。有(yǒu )时却(què )硬要(yào )塞给她一(yī )些破坏环境或(huò )气氛的话，这些话往往是剧(jù )作者专为(wéi )她设计的，与她的角色关(guān )系甚微，但却与嘉宝本人(rén )大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当(🔧)讨庆的事情．我无法想象和一(yī )个男人同屋(wū )睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持(chí )的人所共知(🐝)的否定(dìng )态度写进剧本中去。“我将独身死(sǐ )去”，瑞典女王这样说(⛑)，但这话却源出(chū )于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典(🥟)女(nǚ )王的性格融为一(🌘)体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是(shì )个统治者。她(tā )很有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然(rán )，有人禁不(😠)住要借嘉宝(😶)来解释瑞典女王，贝(🚳)尔(🎽)曼采取一种逆(🕣)来颇(pō )受的态度。文学的准确性在影片里被抛(pāo )弃了，人们看到的是一个(gè )想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心(xīn )动魄的，贝尔曼就这样写了。他解(📺)释了他的方法，强调(🛸)了(♓)他对待历史的冷漠态度，“我们寻找到了一个历史背景，根据这个背景，我(wǒ )们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这(⛄)样做就是理所(suǒ )当然和不(bú )可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人(🌝)爱好很少为人所知，也许(🤟)影片已经做到与实际情况非常相近了。但最(zuì )重要的是，果真塑(sù )造了一个热情、活泼和富(fù )有人情味的人物了吗？如果确实塑造(🏒)出(🥪)来了，那么这出历史剧就(jiù )是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是(😈)没有讲求艺术的余地，因为最重要的是他(tā )们所谓的票(piào )房价值"。但是(⛸)，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定(dìng )很(➗)感失望，因为(💓)《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤其在美国(guó )。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝(bǎo )神话(🌟)的(⏮)注解。这部影片的编剧苏尔卡(🎎)·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇(huáng )之地公(🎌)然加诸于瑞典女王的身上，这使人难(🐥)免不认(rèn )真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想(xiǎng )注入她的头脑之(zhī )中。 只有女人的思维(🍌)方法才能使这个具有历史性的轶事带(🙊)上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝(🍲)看(🐋)上去不仅老(lǎo )成了(le )许多，而(🗡)且(qiě )表现出无穷的智慧。例如(rú )，片中有这样(yàng )一个场景:当一群乌合之众冲上(shàng )皇宫楼梯指责女王(🏪)不该有一个(gè )西班牙情夫(fū )时，她把他们在(🐧)楼梯(tī )(💙)中途(tú )截住(🌆)，让(ràng )他们平息下(xià )来，对他们诉说了帝王(🍿)的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边(🔺)悄悄地退下去时，她又讥讽地扬(🤡)起一只眉毛，对他(tā )们(👂)居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简(⏱)单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞(páng )上施展了不(🚏)可思议的灯光效果,他甚至发明了一(yī )长条毛玻璃。当瑞典女王的船(🔄)永远驶(🚣)离瑞典疆域时，嘉(jiā )宝根据马摩(🤖)里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫(🏏)无表情的神色。镜头向(xiàng )前推移，丹(🛩)尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑(⛓)白过于分明的广角镜头(👃)，拍摄了(le )嘉宝在该片中最(🦄)后一个著名的特写镜头。详情