瑞典女王
类型：剧情 / 地区：美国 / 年份：1933
主演：葛丽泰·嘉宝,约翰·吉尔伯特,伊恩·基思,刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
更新：2026-04-22
简介：嘉宝(bǎo )&#嘉宝(bǎo )在(zài )银幕上总是把(✒)人们的全部注意力吸引到自己身上(🛍)来。 只(🤴)要她一出现，别的(🐉)角色便黯(àn )然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样(⚫)呢？别的演员以及与(🎡)她配戏的对手(shǒu )都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索(suǒ )然(🤷)无味的情节丰富充实，凭添(📯)光彩。她(tā )宛如一座(zuò )峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地(dì )眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅(🤲)。 年青时的嘉宝有着一副温(🧟)柔、秀美的面容，她(🤘)的面庞和济慈(🏉)在(zài )诗的幻象中(zhōng )看到的一模(➡)一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克(🥅)里斯蒂娜具(🏴)有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的(de )气势、她的魅(👚)力和胆大(dà )妄为，都描写得很成功。嘉(🍹)宝对这个题材很感兴趣(qù )，与女友(🔍)萨尔(💕)卡·菲尔特尔密切合(🐅)作写出了剧(jù )本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到(dào )了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就(🖥)是《瑞典女王》。她(tā )认为这个角色(sè )演得恰到好处，没有一部影片像这部这样得心(🥈)应手。 《瑞典女王(wáng )》和三(🍆)年之后拍摄的《茶(chá )花女》是她的(💦)高峰。在这(zhè )两部影片中(🌥)，她从(cóng )未(🔘)有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与(yǔ )唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇(yù )。克里斯(✒)蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年(🛰)轻英俊的(de )唐·安东尼奥的。她(🐩)无可奈何地不(🔷)得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对(duì )安(🤨)东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动(🛀)不(bú )已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙(huǒ )子。她本来愿意围着火坐着过(guò )夜，唐·安(ān )东尼奥(🀄)却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没(méi )有细说。暴(bào )风雪刮个不停，使他(🧑)们无法上路，他们得一直等到(dào )暴风雪过去，通往斯(sī )德哥尔摩的道路再次畅通(🏻)。 影片着力描写了笼罩在小客栈中(zhōng )的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾(🌨)的格罗格酒，人们看着下(xià )流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下(✨)回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然(rán )还有许多(duō )歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧(jǐn )张。刀光创影，一场(🕗)恶斗即将爆发。之后便(biàn )是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽(📸)敞的陈设雅致的房(🏞)间里(lǐ )相遇了。他(tā )们之间是一阵长时间的欣(♎)喜的静默，这是(shì )柔(róu )情蜜意的倾慕的最初(chū )征兆。唐·安(🐀)东尼奥(ào )并不知道他就站在瑞典女王的(de )面前。虽(suī )然有人认为唐·安东尼奥(🖼)是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是(🌥)个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里(🕶)斯(sī )蒂(dì )(🌁)娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱(duó )步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣(🏺)有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她(🗞)沉(chén )浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘(🤗)欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了(📞)解关于她的幸福的(💑)每一(yī )个细节。当(dāng )唐·(🏅)安东尼奥问她在做(🐪)什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安(ān )东尼奥离(lí )别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的(de )舞蹈要算是好莱(lái )坞拍摄过(➖)的最(💝)迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自(🌖)发思想的表露，实质上却是导演罗本(běn )·马(mǎ )摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达(dá )(😸)了纯真的感情(🐦)和(🤟)诗意。”嘉宝用这种舞蹈消(🏂)除了她(tā )和观众间的距(jù )离。她用舞蹈热烈地表达了她对于(yú )(🌳)爱情和世界的欢(🌧)愉(yú )心情。 嘉宝(bǎo )的沉默往(🌁)往比她的话语(yǔ )能够表(biǎo )达(dá )更多的感情。一个细微的头部(bù )动作、丢一(🍠)个眼色都会(😙)使话语显得多(duō )(🌟)余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气(😼)氛的话，这(zhè )些话往往(🍖)是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人(rén )(🧡)同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所共(🥙)知的否定态度写进剧(jù )本中去。“我将独(⛓)身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和(hé )瑞典女王的性格融为(wéi )一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自(🗨)己也(⬆)是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活得(dé )很寂寞。显然，有人禁不(😠)住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文(🏼)学的准(🚜)确性(📐)在影片里被(⏳)抛弃了，人们看到的是一(yī )(🚞)个想象中的瑞(ruì )典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是(shì )惊(🧞)心动魄的，贝尔曼就这样写(xiě )了。他解释了(🍂)他的方法，强调了他对待历史(shǐ )的冷漠(🏫)态度，“我们寻找到了一个(gè )历史背景，根据这(🌨)个背景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我(wǒ )认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理(lǐ )所当然(rán )和不可避(👟)免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她(tā )的私生活和个人爱好(hǎo )很少为人所知，也(👠)许影片已经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑造(🐟)了一个(🎭)热(rè )情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味(wèi )儿……但是没有讲求(㊗)艺术的余(yú )地，因(📺)为最重要的(de )是他们所(⛓)谓的票房(🥔)价值"。但是，如果票房收入的确是最重要的(de )，那么，制片公司(sī )一定很感失望(wàng )，因为《瑞典女王(📯)》是嘉宝第一(yī )部票房收入大减的(de )影片，尤其在(zài )美国。 瑞典女(nǚ )王》与其(qí )说是瑞典电影史(🏗)上的一个章节，不如说是嘉宝神(🦉)话的注解。这部影(🧔)片的编剧苏尔卡·维尔(🤠)托尔是嘉宝的挚友(yǒu )，把嘉(jiā )宝所特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于(📴)瑞典女王的身上，这(zhè )使人(rén )难免不认真地表示怀疑，是不是这部(☔)影片已把逊位的(🥄)思想注(👢)入(💔)她的头脑之中。 只有女人的思维方法才能使这个具有历史(shǐ )性的轶事带上智(zhì )慧的因素。有(yǒu )些场景使当时只有28岁(suì )的嘉宝看上去不仅老(lǎo )成(🌰)了许多，而且表现(xiàn )出无穷的智慧。例如，片中有这样一个(gè )场景:当一群乌合之众冲(chōng )上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截(jié )住(🌆)，让他们(men )(⚽)平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与(🌡)苦(kǔ )衷。而当这(🗣)些人一边(biān )喃喃(👪)表示歉意，一边悄悄地退下去时，她(tā )又(🍐)讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如(🆎)此幼(🦃)稚地轻信历(🦌)史教科书上简单的(de )事件而暗自好(🐗)笑。威廉(lián )·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至(🤡)发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王(🚑)的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里(lǐ )安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫(🏏)无表情的神色。镜头向前推移，丹尼(ní )尔斯把那条(🛎)毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广(guǎng )角镜(🦏)头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的(🛺)特写镜头。详情