主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部(bù )注意(yì )力吸引到自己身上来。 只要她一(yī )出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会(🚤)这样呢？别的演员以(🗄)及与她配戏的对(duì )手都极难(🛹)与她媲美。即使故事内(nèi )容平淡，只(🙁)要有她出演，就能(🤯)使(😱)索然无味的情节丰富充实，凭添光彩(cǎi )。她宛如一座峰顶插入云(yún )海的(de )高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地(⛓)眺(tiào )望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济(jì )慈在诗的幻象中看到(dào )的一模一样：迷人、娴静。由于光(guāng )和影(💹)的妙用，她的体态更(🎥)是变得超凡(🔍)脱俗，美仑美奂。 影片中的克里(🐞)斯蒂(dì )娜具有青年人独有的粗野本性、她(🔥)女扮男装的趣闻(🎐)、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成(😉)功。嘉宝对这个题材(cái )很感(🔮)兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔(ěr )密切合(hé )作(zuò )写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达(dá )到了预期的完美效果。在(⏭)她的所有影(yǐng )片中，她最喜欢的(🥈)就是《瑞典女王》。她认为这个角色(📳)演得恰到好处，没有一部(⏩)影片像这(zhè )部这样得心应手。 《瑞典女(nǚ )王》和三年之后拍摄的(de )《茶花女》是她的(de )高峰。在这两部影片中，她从未有(🤬)过心中无数的时(shí )候。即使有时她没有在银幕上(👶)出现，观众仍感到她无形的存在。 影片(piàn )的高潮是(😋)在一次暴风雪中(zhōng )，她与唐(táng )·安东尼奥在一家乡间(jiān )小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿(🕝)过白雪皑(ái )皑的森林时认识西班牙国王的使(🐁)者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不(bú )得(dé )不与安(🍀)东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙(huǒ )子。她本(👵)来愿意围着火坐着过(guò )夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没(méi )有细(🚠)说。暴风(fēng )雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的(de )道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上(🚲)热气腾腾的格罗格酒(jiǔ )，人们看着下流舞(wǔ )女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁(liáng )下回(huí )荡着，曹杂的呼(🏗)喊(hǎn )声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里(😐)躲风避雪。观众感到喧(xuān )闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯(🕐)蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞(🐥)的陈设雅致(🔡)的房(🏞)间里相遇了。他们之间(➿)是一阵长时间的欣喜的静(jìng )默(mò )，这(zhè )是柔情蜜意的(📬)倾慕的最初征兆。唐(táng )·(🚟)安东(dōng )尼奥并不知道他就站在(🎮)瑞典女王的面(🕤)前。虽然有人(🚢)认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料(liào )想到他是个使者。 早(zǎo )晨，穿(🈸)着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来(lái )。她睡(shuì )眼惺忪地在卧室(shì )里踱(🈳)步，她抚摸和亲(🌯)吻每件物品、窗(🏢)帘、家(🔜)具和绣有仿佛汁液欲滴的(🖲)葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之(🎾)中。她在房间(jiān )里感到飘飘欲仙(xiān )，心花怒放(fàng )，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的(🕜)微(📲)笑。她想了解关于她的幸(😖)福(fú )的每一个(gè )细(🚌)节。当唐·安东(🐢)尼奥问她在做什么时，她(tā )回答说：“我在仔细玩味房间(jiān )里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞(wǔ )蹈要算是好(🛡)莱坞拍摄过的最迷(🐍)人的镜头之一了(le )，舞蹈抒发了(le )爱的感情，好像是(✝)嘉宝自发思想的表露，实质上却是(🗄)导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配(🌽)着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种(zhǒng )舞蹈消除了她和观众间(😫)的距(🤼)离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉(jiā )宝(🈹)的沉默往(🌁)往比她(🖕)的话语能够表达更(gèng )多(🌔)的感情。一(yī )个(🍹)细微的头部动作、丢一个眼色都会使(🎵)话语显(🤜)得(🙆)多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与(🐰)她的角色关系甚微，但却(què )与嘉(jiā )宝本人大有关系。例如她(👖)说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一(yī )个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝(bǎo )对婚(hūn )(🛴)姻所持的(de )人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源(🥡)出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当(dāng )然的，因为嘉宝自己(🏘)也是(🚏)个统治者。她很有尊严；善千克制(zhì )，同样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝(bǎo )来解释瑞(📯)典女王，贝尔曼采取一种逆(nì )来颇受的(🎆)态(📁)度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的(🛄)是一(🚞)个想(xiǎng )象中的瑞典(🤔)女王。米高梅公司要求至少写(xiě )三场爱情戏，其中一场必须是(👱)惊(jīng )心动魄(pò )的，贝尔曼就这样写了。他解释了他(🚵)的方法，强调了他对待历史的冷(lěng )漠(🏫)态度，“我们(men )寻找到了一个历史背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思(🔷)了情节。我认为，如(👀)果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就(🖤)是理(lǐ )所当然和不可避免的了。处(🐃)在克里斯(😌)蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与(㊗)实际情况非常相近了(le )。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人(rén )情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对(💶)她自己在影片中的角色表(🦄)示不(👪)满。她说自己"的确想表现(🚈)得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为(🧕)最重要的是他们(men )所谓(wèi )的(🏉)票房价值"。但是(shì )，如(🍚)果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望(wàng )，因为(💓)《瑞典(diǎn )女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其(🙂)说是瑞(ruì )典电影史上的一个(🎰)章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维(wéi )尔托尔是(😂)嘉宝(👎)的挚友(yǒu )，把嘉宝所特有的内(🕙)在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不认(rèn )真地表示怀疑，是不是这部影片已(🎴)把逊位的思想注入她的头脑之中。 只有女人的思(🤞)维方法才能使这个具有历(lì )史性的轶事带上智(💯)慧的因素(sù )。有(🤖)些场景使当时只(zhī )有(yǒu )28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌(💿)合之(zhī )众冲上皇宫楼梯指责女王(🏪)不该有一个西班牙情夫时，她把他们(🌼)在楼(lóu )梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝(🐻)王的种种忧虑与苦衷。而当这(🗣)些(xiē )人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起(😖)一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教(jiāo )科书上简单的事件而暗自(zì )好笑。威廉·丹尼尔斯(sī )一如(🦑)既往在嘉宝的脸(🤮)庞上施展了不可思议的灯光效果(😗),他(tā )甚(😒)至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王(wáng )的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表(➰)现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉(🏍)宝在该片中最后一个著(zhe )名的(🛺)特写镜头。