主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉(jiā )宝在银幕上总是把人们的全部注(zhù )意力吸引(🃏)到自(😘)己身上来。 只要她一出现，别的角(jiǎo )色便黯然(🏴)失色。但(dàn )谁都解不开这个谜，究竟(jìng )为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏(xì )(👁)的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她(🖍)出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭(🌚)添(📯)光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高(gāo )山，有朝一(yī )日云开雾散，人(🙄)们便能自由地眺望那白雪皑皑的(👃)瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着(zhe )一副温柔、秀美的(🕯)面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中(zhōng )看(kàn )到的一模一样：迷人(🐨)、娴静。由于光和影的妙用，她的体态(tài )更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的(💸)克里斯蒂娜具有青年人独(dú )有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她(🔲)咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝(bǎo )对这个题(tí )材很感兴趣，与女友萨尔卡·(🚪)菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过问(wèn )服(fú )装。她扮(🔍)演了(le )瑞典历史上至高(gāo )无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影(🖥)片中，她(👧)最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个(gè )角色演得恰到好(👎)处，没有一部(bù )影片像这部这(🏫)样(yàng )得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的(de )《茶花女(nǚ )》是她的(de )高峰。在这两部影片中，她从未(🔘)有过心中无数的(de )(🈲)时候。即(jí )使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她无形的(de )存(🐎)在。 影片的高潮是(😋)在一次暴风雪中，她(tā )(🎅)与唐·安东尼奥在一家乡(xiāng )间小客栈(zhàn )里首次相遇(yù )。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班(bān )牙国王(💃)的使者、年(nián )轻(⏸)英俊的唐·安(ān )东尼奥的。她无(wú )可奈何地不得不与安东尼(🚌)奥在客栈的同一个房(👚)间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌(📊)意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来(lái )愿意(yì )围着火坐(zuò )着过夜，唐·(🔹)安东尼奥却(🎴)情愿与她一(yī )起躺(tǎng )在(⬛)床上过夜。至于(🏑)这一夜究竟如何过的，并没(🌮)有细说。暴(🗂)风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一(yī )直等到暴风(fēng )(😣)雪(🤣)过(guò )去，通往斯德哥尔摩(mó )的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝(📿)，在(zài )吵嚷中端上热气腾腾(téng )的格罗格酒，人们看着下(➖)流舞女登台表演，眼看要(yào )招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪(🚽)。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是(㊗)一阵长时间的(de )欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道(dào )他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐(🤪)·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并(bìng )未料想到他是个使者。 早(zǎo )晨(chén )，穿着(zhe )女式睡(🕠)衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼(yǎn )惺忪地在卧室里踱(🈳)步，她抚摸和(🚳)亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福(🚍)之中。她在房间里感到飘(🐞)飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智(🎷)慧的(de )微笑。她想了解关于她的幸福的每一个(🔦)细节。当唐·安东(🐢)尼(ní )奥(🤚)问她在做什么时，她回答说：“我在仔(💙)细玩味房间里的一切(👨)！”她坦率地表示要(🚒)把与安东尼奥离别前的一(yī )切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头(tóu )之(🍥)一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝(♎)自发思想的(🧚)表露，实质上却(🦄)是(🗄)导演罗本·马摩里安精心设计的。马(mǎ )摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了(le )她和观众间的距离。她用(👋)舞蹈热烈地表达了(😱)她对于爱情和世界的欢愉心情(🛃)。 嘉宝的沉默往往比她的(👜)话语(yǔ )能够表达更多的感情。一个细微的头部动作、(🛂)丢一个眼色都会(huì )使(shǐ )话语显(🤜)得多余。有时却硬要塞(sāi )给她一些破坏环境(jìng )或气氛的(🥅)话(huà )，这些话(🏣)往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但(dàn )却与嘉(jiā )宝(bǎo )本人大有关系。例如(rú )她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男(♟)人同(tóng )屋睡觉。”剧作者显然(rán )试图将嘉宝对婚姻所(🐍)持的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这(😂)话却源出于嘉(jiā )宝自己(jǐ )。 嘉宝和瑞典女王的(de )性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自(zì )己(jǐ )(🏘)也是个统(tǒng )治者。她很有尊严；善千克制，同样生活(huó )得很(💮)寂寞。显然，有(yǒu )人禁(jìn )不住要借嘉宝来解释(shì )瑞(ruì )(📯)典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度(🎡)。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米(mǐ )高(gāo )梅公司要求至(🎷)少写三场爱情戏，其中一场必(bì )须是惊(jīng )心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我(wǒ )们寻找到了一(🥜)个历(lì )史背景，根据这个背(🎁)景(jǐng )，我们(men )(🎪)设计了所有的人(📟)物，构思(sī )了情节(jiē )。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避免的了。处在(zài )克里斯蒂娜女王的(🎠)情况下，她的私生活和个人(🌝)爱好很少为人所知，也许影片(😤)已经做到与实际情(🛐)况非常相近(jìn )了。但最重要的是，果真塑(🌻)造了一个热情、活泼和富(fù )有人情(🗞)味的人物了吗？如果确实塑造出(🥪)来了，那(nà )么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她(tā )自己在影片中的(de )角色表示不满(mǎn )(🏅)。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余(🕵)地，因为最重要的是他们所谓(🆓)的票房价值"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制(🏄)片公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉(jiā )宝(bǎo )第一部票房收入大(🎎)减的影片(piàn )，尤其在美国(🏹)。 瑞典女王》与其说是瑞典电影(yǐng )史上的一个章节，不(⛑)如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔(💀)卡(🎎)·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而(📹)皇之地公(gōng )然加诸于瑞典女王的身上(🚂)，这使(✂)人难免不认真地表示怀疑(yí )，是不是这部影片已把逊位的思(sī )想注入她(😞)的头脑之中。 只有女人的思(🤞)维方法才能使这个具有历史性(xìng )(🎃)的轶事带上智慧(huì )的因素(sù )。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不(🎄)仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例(🥉)如，片(piàn )中有这样一个场景:当一群乌合之众冲(chōng )上(🐦)皇宫楼梯指责女(nǚ )王不该有一个西(🕘)班(bān )牙情夫时，她把他们在楼梯(💙)中途截住(zhù )，让他们(men )平息下来，对他们诉说了帝王的种(👜)种忧(yōu )虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意(🗽)，一边悄(qiāo )悄地退下去(qù )时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上(💲)简单的事件而(🐟)暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他(🍥)甚至(🤡)发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也(😥)别想"的要求，表(➰)现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把(bǎ )那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝(❌)在该片中最后一个(⏪)著(zhe )(🧝)名的特(🍸)写镜头。