主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上(🔨)总是把人(🐽)们的全(quán )部注(zhù )意力吸引到自己身(🕸)上来。 只要她一(🔧)出现，别的角色便黯然失(shī )色。但谁都解不开这个谜，究竟为什(📼)么会(huì )这样呢？别的演员以(yǐ )及与(🎡)她配戏的对手都极难与她媲美。即(jí )(🛺)使故事内容平淡，只要有她出(chū )演，就能使索然无味(💞)的情节丰富充实(🔩)，凭添光彩。她宛如一座峰顶插(chā )入云海的(de )高山，有朝一日云(yún )开雾散，人们(㊙)便(biàn )能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美(⚾)的面容，她的(🈁)面(❕)庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由(🌪)于光(🌼)和影的妙用，她(tā )的体态(tài )更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都(dōu )描写(🕺)得很成功。嘉宝对这(zhè )个(gè )题材很感兴(xìng )趣，与女友萨尔卡·菲(🐌)尔特尔密切(😲)合(🐅)作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮(🔍)演了瑞典历史上至高无上的权威，达(👔)到了预期(qī )的完美(měi )效果。在她(🍗)的所(suǒ )有影片中(zhōng )，她(👧)最(🐼)喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演(🍐)得恰到好处，没有一部影片像这(🛫)部这样得心应手。 《瑞典女(nǚ )王》和三年之后拍(pāi )摄的《茶花女》是她(🏫)的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即(🖨)使(🛍)有时她没有在银(yín )幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在(zài )一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家(jiā )乡间小客栈里首次相(xiàng )遇。克里(lǐ )斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识(shí )西班牙(yá )国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地(dì )不得(🤼)不与(yǔ )安东尼奥在(🦋)客栈的同一个房间里过(guò )夜。她对安东尼奥(💽)已经有(🍶)意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过(🌚)夜(🧤)，唐·安东(🚁)尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于(yú )这一夜究竟如(rú )何过的，并没有细说。暴(bào )(🗂)风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一(yī )直等到暴风雪过去(📼)，通往斯德哥尔(ěr )摩(🥐)的道路再次畅通(🏻)。 影片着力描写了笼罩(zhào )在小客栈(🙃)中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格(🤷)罗(luó )格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹(😢)杂(zá )的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹(dǎi )徒也在(✏)这家客(🍉)栈里躲风避雪。观(🤕)众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后(🕝)便(biàn )是少年克里(🥇)斯蒂娜和唐(🈵)·安东尼奥完全出(chū )人意料地在一(yī )间宽敞的(de )陈设雅致的房间里相遇(🕶)了。他们之间是一阵长时间的欣喜的(🕠)静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并(💜)不(♊)知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人(rén )认为(wéi )唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到(dào )他是个使者。 早晨，穿着(zhe )女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她(⏳)抚摸和亲吻每件物品、窗帘(lián )、家具(jù )和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸(jìn )在无限幸福之中。她在房间里(🛬)感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着(🤫)智(zhì )慧的(🕜)微笑。她想(xiǎng )了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什(shí )么时，她(🎼)回答说：“我在仔细玩味房间里的一(yī )切！”她坦率地表示要把与安东尼奥(🙄)离(👂)别前的一切(💴)铭记心中。她(tā )不停地起舞。这种缓(huǎn )慢的舞蹈要(🍰)算是好(🛡)莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉(jiā )宝自发思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞(wǔ )蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞(💋)蹈消除了她(⬆)和(👣)观众间(jiān )的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够表(🛫)达更多的感情(🎢)。一(❄)个(gè )细微的头部动作、丢一个眼色都(🏊)会使话语显得(dé )多余。有时却硬要塞给(gěi )她一些(🎂)破坏环(huán )境或(🎧)气氛的话，这些话往(🎀)往(wǎng )是剧作者专(zhuān )为她设计的(de )，与她的角(🌇)色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她(tā )说过：“我认(🐪)为，结婚是相当讨庆的事情(qíng )．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所(suǒ )(🎻)共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女(🥗)王这样说(⛑)，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝(🏴)和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊(🦌)严；善(shàn )千克制，同样生活得很寂寞。显然，有人禁(🕦)不住(zhù )要借嘉宝来解释瑞典女王(wáng )，贝尔曼采取(qǔ )一种逆(nì )来颇受的态度。文(wén )(🏼)学(🍫)的准确性在影片里被抛弃了，人们看到(dào )的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三(✴)场爱情戏，其中一场(chǎng )必须是惊(🧞)心(💲)动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了(🍂)他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我们寻(🌳)找到了一个历史背(bèi )景，根(😃)据这个背景，我们设计了所有的(de )人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当(💺)然和不可(kě )避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她(🐄)的私生活和(hé )个(🌲)人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与(yǔ )实际情(🛐)况非常相近了。但最重要(🕘)的是，果真塑造了一个热情、活(💦)泼和富有人情味的人(rén )物(🏡)了(le )吗？如果确实塑造出来(🔎)了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己(➖)在影片中的角色表(🦄)示不满。她说自己"的确想表(biǎo )现得有点瑞典味儿……但是没有(yǒu )讲求艺术的余地，因为最重要(yào )的是他们所谓的票房价值"。但是，如果(📣)票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定(🌹)很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部(📚)票房收入大减的(de )影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是(shì )瑞典电影史上的一个章(zhāng )节，不如说是嘉(🎋)宝(🥞)神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔(🤠)托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂(táng )而皇之(zhī )地公然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不(bú )认真地表示怀疑，是不(bú )是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中。 只有女人的(de )思维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场(chǎng )景使当时(shí )只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们(men )在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他们(🐓)诉说了(le )(🐅)帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉(qiàn )意，一边悄悄地退下去(⤴)时，她(🕺)又讥讽地扬起一(yī )只眉(👔)毛，对他们居(jū )然能如此幼(yòu )稚地轻信历史教科书上(💲)简(jiǎn )单(dān )的事件而暗自好笑。威廉·丹(dān )尼尔(ěr )斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光(guāng )效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典(😨)女王的船(chuán )永远驶离瑞典疆域时，嘉(😅)宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求(qiú )，表现出(🐋)一副毫无表情的(📅)神色。镜头向前推移，丹尼尔斯(🌈)把那条毛玻璃(🔂)逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了(🤶)嘉宝在该片中最后一(yī )个著名的特写镜头。