主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部(🏽)注意力吸(xī )引到自己(jǐ )身上来。 只要她一出现，别的角色(🌰)便黯然失色。但谁(shuí )都解不开这个谜，究竟(🏇)为什么会这样呢？别的演员(🤷)以及(jí )与(🎡)她配(🕯)戏的对手都极难与她媲美。即使故事(shì )内容平淡，只要有(🚸)她出演，就能使索然无味的(⏺)情节丰富充(🚣)实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人(🙄)们便能(néng )自由地眺望那白雪皑皑的(👃)瑰丽峰(fēng )巅。 年青时的嘉宝(🤳)有着一副(fù )温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象(xiàng )中看(🐾)到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体(🙎)态更是变得超凡(fán )脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年(nián )人(🌂)独有的粗野本性、她女扮男装的趣(qù )闻、她咄(👛)咄逼人的气势、她的魅力和胆大(🧘)妄为，都描写(xiě )得很成功。嘉宝对这个(gè )题材很感(🔮)兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上(shàng )至高无上的权威，达到了预期的完美(měi )效果。在她的所有影(🖥)片中(zhōng )(😙)，她最喜欢的(de )就是(shì )《瑞典女(nǚ )王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花(🕠)女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过(guò )心中无数的(de )时候。即使(🛍)有时她没(🚬)有在银幕上出现，观众仍(réng )感到(dào )她无形的(de )存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她(🎅)与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身(shēn )着(😎)男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认(🖌)识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不(bú )与安东(🥩)尼(🚌)奥在客栈的(🐑)同一(yī )个房间里过(guò )夜。她对安东(dōng )尼奥已(yǐ )经有意。她(🈶)心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己(jǐ )是个小伙子。她本来愿意(yì )(☔)围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无(🍝)法上路(lù )，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩(🥐)的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷(guǎng )气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们(❤)看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低(🧦)矮、烟雾腾腾的房(📔)梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗(cū )野的欢(huān )笑声(🔄)。显然还(hái )有许多歹徒也(yě )在(zài )这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹(nào )，混乱和紧张。刀(⛲)光创(chuàng )影，一场恶斗即(jí )将爆发。之后便是(shì )少年克里斯蒂娜和唐·安(🍟)东尼奥完全出人意料地在一间(jiān )宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之(zhī )间是一阵长时间的欣喜的(de )静默，这是柔情(😆)蜜意的倾慕的最初征兆(zhào )。唐·安东尼奥并不知道(dào )他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东(dōng )尼奥是为(📢)瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。 早晨(chén )，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地(👍)在卧室里踱步(bù )，她(⏳)抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣(xiù )有仿佛汁(zhī )液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在(zài )房间里感到(🍈)飘飘欲仙(😌)，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智(🎷)慧的微笑(🏋)。她想了解(jiě )关于她的幸福的每(měi )一个细节。当(🎄)唐·安东尼奥问她在做什么(me )时，她(🎼)回(huí )答说：“我在仔细玩味(wèi )(🏁)房(fáng )间(🙆)里的一切！”她坦率地表示要把与安东(dōng )尼奥离别(bié )前的一切铭记心(🙉)中。她不停地(dì )起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人(rén )的镜(😃)头之一了，舞蹈抒发了爱的(de )感情(🚲)，好(hǎo )像(xiàng )是嘉宝自发思(📠)想(🎁)的表露，实质上(shàng )却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里(🥥)安解释说(shuō )，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈(🚯)表(🎮)达了纯真的感情(qíng )和诗(🏁)意。”嘉宝用这种舞蹈(dǎo )(🥂)消除了她(tā )和观(guān )众(🗣)间的距(jù )离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更(📩)多的感情。一(yī )个细微的头部动(🗜)作、丢一个眼(🔏)色都(dōu )会使话语显(🤜)得多(🌟)余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气(😼)氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者(👭)显然试图将嘉宝对(📸)婚姻(❤)所持的人所(🎻)共知的否定态度写进剧本中去(🌠)。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融(🏩)为一体(📂)，这倒是理所当(dāng )然的，因为(wéi )嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生(🐰)活得很寂寞。显然，有人禁不住要(🐻)借嘉宝来解释瑞(ruì )典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看(🏺)到的是一个想象中(zhōng )的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱(🏫)情戏，其中一场(🖌)必(🙃)须是惊心(xīn )动魄的，贝尔曼就这样写了。他解(jiě )释了他的方(fāng )法，强(qiáng )调了他对待历史的冷漠态度(dù )，“我(wǒ )们寻找到了(🏼)一个历史背景，根据这个背景，我(🧞)们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她(🐄)的私生活和个人(rén )爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了。但(dàn )最重要的是，果真塑造了一个热情、(🔑)活泼(😧)和富(🛤)有人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历(🗄)史剧(🌙)就是成功的(de )。” 嘉宝像一贯的那样，对她(🔇)自己在(zài )影片中的角色(👜)表示不满。她说自己"的确想(🙊)表现得有点瑞典味(📚)儿……但是没有讲求艺术的余地，因为最重(chóng )(📚)要的是他(🛠)们所谓(🆓)的(🏉)票房价值"。但是，如果票房收入的(👔)确是最重要(yào )的，那么，制片公司一定很感失望，因(yīn )为《瑞典女王》是嘉宝(😊)第一部票房收入大减的影片，尤(🏅)其在美国。 瑞典(⬆)女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说(shuō )是嘉宝(bǎo )神话的注解(🛒)。这部影片的编剧苏(🐣)尔卡·维(🚒)尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的(🔜)身上，这(zhè )使人难免不认真地表示(shì )怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中。 只有女人的思维方法才能使这个具有(yǒu )历史(shǐ )性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一(🎟)个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有(yǒu )一个西班牙情夫时，她把他们在楼(lóu )梯中(🤶)途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与(yǔ )苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意(yì )(🗽)，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们(👂)居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼(🤧)尔斯一如既往在(👼)嘉宝的脸庞上施展(🍿)了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当(dāng )瑞典女王的(✨)船永远(😄)驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么(✨)也别想"的要求，表现(💤)出一副毫无表(biǎo )情(🗺)的神色。镜头向前推移(yí )，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住(zhù )那黑白过于(yú )分明的广角镜(🦏)头，拍摄(shè )了嘉宝在该片中最后一个著名的特(tè )写镜头。