主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银(🌠)幕上总是把人们的全部注意力(lì )吸引到(🕋)自(😘)己身上来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解(📿)不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与(yǔ )她配戏(👁)的对手都(dōu )极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使(shǐ )索然无味的情节(jiē )丰(📎)富充(chōng )实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有(📙)朝一日云开雾散，人们(men )便能自由(yóu )地眺望那白雪皑皑的瑰丽(🔔)峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀(xiù )美的面容(👣)，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影(yǐng )的妙用，她的体态更(gèng )是变得超凡脱俗，美仑美(měi )奂。 影片中的克里(lǐ )斯蒂娜具有青年人独有的(👄)粗野本性、她女扮男装的趣(🚽)闻、她(🔲)咄咄逼人的气势、(🍺)她的魅力和(hé )胆大(dà )妄为，都(dōu )描写得(💑)很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡(kǎ )·菲尔特(tè )尔密切合作写出了(💨)剧本，并亲(🍾)自(🕵)过问服装。她扮演了瑞(🗒)典历史(shǐ )上至高无上的权威，达到了预期(qī )的完美效果。在她的所有影片中，她最(🐼)喜欢的(🥈)就(🖥)是《瑞典女王》。她认为(🔰)这个角色演得恰到好(👎)处(❗)，没有一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在(zài )这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有(🐊)在银幕上出现，观众仍感到她(🐣)无形的存(cún )在。 影片的高潮是在一次暴风雪(xuě )中，她与唐·安东尼奥在一家乡间(jiān )小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林(🍄)时认识西班(➗)牙国王的使者、年轻英俊的唐·(😀)安东尼奥(ào )的。她无可奈何地不得不(bú )与安东尼奥在(zài )客栈的同一个房间里过夜。她(tā )对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚(👻)至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子(🦇)。她本(👵)来愿意围着火坐着过(🌚)夜，唐·安东尼(🗼)奥却情愿(yuàn )与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪(xuě )过去，通往(wǎng )斯德哥尔摩的道路再次畅(chàng )通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗(🕙)犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上(shàng )热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水(♟)。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡(dàng )着，曹杂的呼喊声和粗野(yě )的欢笑声(shēng )。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱(luàn )和紧张。刀光创影，一场恶斗即将(🌂)爆发。之后便是(shì )(🔣)少年克里斯(🕐)蒂娜和唐·安东尼(ní )奥完全出人意料地在一间宽敞(chǎng )的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是(㊗)一阵长时间的欣(♎)喜的(🕠)静(jìng )默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站(🆚)在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼(ní )奥(🖼)是为瑞典王(wáng )室效(xiào )劳的西班牙贵人，她并未(wèi )料想到他是个使者。 早晨，穿(🈸)着女式睡衣的克(🔔)里斯蒂娜醒来。她睡眼(yǎn )惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物(🔆)品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中(zhōng )(🈸)。她在房间里感到飘飘欲仙，心(xīn )花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧(🏴)的微笑。她想了解关于(🐣)她的幸福的(💑)每一个细节。当唐(😂)·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我(🚂)在仔细玩味房间(jiān )里的一切！”她(🈲)坦率地表示要把与安东尼(ní )奥离别前的一切铭记心(xīn )中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头(tóu )之一了，舞蹈抒(shū )发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的(🧚)表(biǎo )露，实质(🧘)上却是导演罗本·马(🐱)摩里安精心设计的。马摩里安解释(🤧)说，“舞蹈是配着节拍器眺(tiào )的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝(🕙)用这种舞蹈消除(chú )了她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情(🏂)和(hé )世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的(de )话语能够表达更(📩)多的感(gǎn )(👮)情。一个细(🚼)微的头(➿)部动作、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞给她(tā )一些破坏环境或(huò )气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的(🧡)角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我(🕘)认(rèn )为，结婚是相当讨庆的事情．我无(🆓)法想象和一个男人(rén )同屋睡觉。”剧作(zuò )者显然试图将嘉宝(bǎo )对婚姻所持的人所共知的否定态度写进(🐲)剧(jù )本中去。“我将独身死去(qù )”，瑞(ruì )典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝(bǎo )自己也(⬆)是个(❗)统治(zhì )者。她很有尊严；(➗)善千克制，同(tóng )样生活得(🈲)很(💮)寂寞(mò )。显然，有人禁不住要借嘉宝(bǎo )来解释瑞典女(nǚ )王，贝尔曼采取一(yī )种逆来颇(⛴)受的(🎆)态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释(shì )了他的方法，强调了他对待历史的(🗜)冷漠(🏫)态度(dù )，“我们寻找到了一个历史背景，根据这(zhè )个背景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果(guǒ )允许有这种所谓的戏剧自由的话，这(⛄)样(yàng )做就(jiù )是理所当然和不可避免的了。处在克(🥩)里斯蒂(👣)娜女王的情(qíng )况下，她的私生活和个人(rén )爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际(🎼)情况非常相近(🔇)了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果确实塑造(🏒)出来了，那么这出历史剧(jù )就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有点(diǎn )瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为最重(📚)要的是他们所谓(🆓)的票房(🥔)价值"。但是，如果票房收入的确是最重要的(🈷)，那么，制片公司一定(🌹)很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第(🌤)一部票房收(shōu )入大减的影片，尤其在美(🏽)国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章(😆)节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片(piàn )的编剧苏(🐣)尔卡·维尔(🤠)托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有(yǒu )的内(🕙)在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞(😺)典女王的身上，这使人难免不认真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入她(😞)的头脑(🏪)之中。 只有(🚐)女人的思维方法才能使这个具有历史(shǐ )性的轶事带上智慧(🤛)的因素。有些场(chǎng )景使当时只有28岁的嘉宝看上去不(🎄)仅老成了许多，而且表现出无(wú )穷的智慧。例如，片中(zhōng )有这样一个场景:当一群乌合之众冲(chōng )上皇宫楼梯(tī )(👺)指责女王不(bú )该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截(jié )(📂)住，让他(tā )们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与(yǔ )苦衷。而(👭)当这些人一边(biān )喃喃表(biǎo )示歉(qiàn )意，一边悄(qiāo )悄地退(tuì )下(🧝)去时，她又(yòu )讥讽地扬(yáng )起一只眉毛，对他们(👂)居然能如此幼稚地轻信历(lì )(🦌)史教科书上简单的(🕷)事件而(🐟)暗自好笑。威廉·丹(🚕)尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞(🗳)上施(shī )展了(♎)不可思(🍇)议的灯光效果,他甚至发明了一长条(🎌)毛玻璃。当瑞典女王的(de )船永远驶离(lí )瑞典(🐱)疆域时，嘉宝根据马(mǎ )摩里安的"什么(me )(✨)也别想"的要求，表现出一(🎨)副毫无(wú )表情的神色。镜头(tóu )向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐(🛣)盖住(zhù )那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片(🍪)中最(zuì )后一个著名的特写镜头。