主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部(🏽)注意力吸引到(dào )自己身上来。 只要她一出现，别的角色便黯然失(shī )色。但谁都解(jiě )不开这个谜，究竟为什么会这样呢(🐿)？别(bié )的演(🎩)员(yuán )以及与她配戏的对手都极难与她(🏐)媲美。即使故事内容平淡，只要有(yǒu )(🚸)她(tā )出演，就能使索然无味的情(qíng )节丰富充(chōng )实，凭添光彩。她宛如(rú )一座峰顶插入云海的高山(shān )，有朝一日云开雾(🤠)散，人们便能自由地眺望那白(bái )雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝(bǎo )有(yǒu )着一副(🐀)温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样(🐛)：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她(tā )的体态更是变得超凡脱俗，美仑(🔤)美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本(🖍)性、她女扮男装的(🏓)趣闻、她咄咄逼人(👗)的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感(🔮)兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔(💛)密切合(hé )作写(🏡)出了剧本，并亲自过问(🚓)服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的(de )权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢(huān )的就是(📸)《瑞典女王》。她认为这个角色演(yǎn )得恰(🧔)到好处，没有一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是(shì )她的高峰。在(🔀)这两部影片中，她从未有过心中(zhōng )无数的时候。即使有时她没(🚬)有在银幕(⛹)上出现，观众(👐)仍感到她无形的存在。 影片的(de )高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首(shǒu )次相遇。克里斯(✒)蒂娜是在身着男装骑马穿(chuān )过(guò )白雪皑皑的森林时认识西班牙国(guó )王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她(🐩)无可奈何地(👑)不得不与安东尼奥在(zài )客栈的同一个房间里过夜(📘)。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿(yuàn )意(☔)围着火坐着过(🌚)夜，唐·安东尼(ní )奥却情愿与她一起躺在床上过夜(yè )。至(zhì )于这一夜究竟如(💑)何过的(de )，并没有细说。暴风雪刮(guā )个不停，使他们无(🍝)法上路，他们得一直等到暴风雪(🤣)过去，通往斯(😛)德哥尔摩的道(🥖)路再次畅通。 影片着力描写了笼罩(🔛)在小客栈中的粗犷气氛：侍者大(dà )声吆喝，在吵嚷中端上热气腾(téng )腾的格罗格酒，人们看着(zhe )下(➖)流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的(📫)房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢(huān )笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和(hé )紧张。刀光(⏺)创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜(nà )和唐·安东尼奥完全出人意料(liào )地在(📓)一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长(zhǎng )时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安(🐀)东尼奥并不知道他就(jiù )站在(zài )瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效(😞)劳的西班牙贵人，她并未料想(🧒)到他(tā )是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧(wò )室里踱(🈳)步，她抚摸和亲吻每件物品(😫)、窗帘、家具和(🎎)绣(🏺)有仿佛汁(zhī )液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福(fú )之中。她在房间里感(gǎn )到飘飘欲(yù )仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智(zhì )慧的微笑。她想了解关于她(💘)的幸福的每一(🚁)个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要(yào )把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这(💠)种缓慢的舞蹈(dǎo )(➿)要算是好莱坞拍(🌚)摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发(fā )了爱的感(😽)情，好像是嘉宝自发思想的表(🆘)露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的(de )。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和(hé )观(🕣)众间的距离。她用舞蹈热(🔭)烈地表达了(le )她对于爱情(qíng )和世界(jiè )的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她(🖕)的话语能够表达更多(duō )的感情。一个细微的头部动(🗜)作、丢一个(gè )眼色都(🏊)会使话语显得多(🌟)余(✉)。有时却硬要(➗)塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧(😋)作者专为她设(🍬)计的，与她(tā )的角色关(🍣)系甚微，但却与(☝)嘉宝本人大有关系。例如她说(🚏)过：(🈴)“我认为，结婚是(shì )相当讨庆的事情(qíng )．我无法想象和一个男人同(🎏)屋睡觉。”剧作者显(🧢)然试图将嘉(jiā )宝对婚姻所持的人所共知的否定态度写进剧(⬛)本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于(yú )嘉宝自己(🎊)。 嘉宝和瑞(🐈)典女王的性格融为一体，这(zhè )倒是理所当然的，因为嘉宝自(🗨)己也是个(gè )统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然，有(🧝)人禁不(😠)住要借嘉宝来解(📐)释瑞典女王，贝尔曼采取一种(🧑)逆来颇(⛴)受的态度(dù )。文学的准确性在影片(piàn )里(🍛)被抛弃(qì )了，人(⛪)们(men )看到的是(🤢)一个想象中的瑞(ruì )典女王。米高梅(méi )公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须(🐖)是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解(📺)释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找到了一个历史背景(👮)，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构(gòu )思了情节。我认为，如果(🐵)允许(🕗)有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理(🔵)所当然和不可避免(🐎)的了。处在克里斯蒂娜(nà )女王的(🎠)情况下，她的私(🤴)生活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非(fēi )常相近了。但最重要的是(shì )，果真塑造了一个(🎭)热情、活泼和富有(✊)人情味的人物了吗？如(rú )果(guǒ )确(què )实塑造出(🥪)来(lái )了，那么这(zhè )出(🍕)历史剧就是成功的(de )。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中(zhōng )的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有(yǒu )点瑞典味儿……但是没有讲求(qiú )艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票(piào )房(🥔)价值"。但是，如果票房收入的确是最(zuì )重要的，那么，制片公司一定很感(👮)失(💩)望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一(🐚)部票(piào )房收入大减的影片(piàn )，尤(🏅)其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史(shǐ )上的一个章节，不如说是嘉宝神(🦉)话的注解。这部影片的编剧(🛂)苏尔卡·维尔托尔是(shì )嘉宝的挚友，把嘉(jiā )宝所特有的(🥔)内在情绪堂(táng )而皇之地公然加(jiā )诸于瑞典女王的身上，这使人难免不认真地表示怀疑，是不是(shì )这部影片已把逊位(👅)的思想注入她的头脑之中。 只有女人的思维方法才能使这(zhè )个具有(yǒu )历史性(xìng )的(de )轶事带上智慧的因素(➰)。有些(xiē )场景使当时只(🌙)有28岁的嘉宝看(🐋)上去不仅老成了许多，而且表现出(🍇)无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群(qún )(🚱)乌合之众冲上皇宫楼梯指责女(📯)王不该有一个西班牙情夫时(😄)，她把他们(men )在楼梯中途(tú )截住，让他们平息下来，对他们诉说(shuō )了帝王的(🌨)种种忧虑与苦衷。而当这些人(rén )一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起(😖)一只眉毛，对他们(men )居然能如(🆎)此幼稚(🌹)地轻(qīng )信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞(páng )上施(🦌)展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当(🌺)瑞典女王的船永远驶离瑞典(diǎn )疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无(🚟)表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔(ěr )斯(sī )把那条毛玻璃逐渐(jiàn )盖住那(nà )黑白过于分明的广角镜头(👃)，拍摄(🔞)了嘉(jiā )宝在该片中最后一个著名的特写镜头。