主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在(🍅)银幕上总(zǒng )是把人们的(de )全部(bù )注意力吸引(🃏)到自己身上来。 只要(🍥)她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究(jiū )竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏(xì )的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索(suǒ )然无味的情节丰富充实(shí )，凭添光(guāng )彩。她宛如一座峰顶插(🎛)入云海的高山，有朝一日(rì )云开(kāi )雾散(🤸)，人们便能自由地眺望那白(🍄)雪皑皑(ái )的瑰丽(lì )峰巅(🤲)。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的(de )面(❕)庞和济慈在诗的(👊)幻象中看到的一模一样：(🌹)迷人、娴静(jìng )。由于光和影的妙用，她的体态更是变(biàn )得超凡脱俗，美仑(lún )美奂。 影片中的克里斯蒂娜具(jù )有青年(nián )人独有的粗野本性、(💣)她女扮男装(zhuāng )的趣闻、她咄咄逼(😳)人的气势、她(tā )的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔(💛)密切合作(zuò )写出了剧本(běn )，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预(yù )期的完美效果。在她的(de )所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演(yǎn )得恰到(dào )好处，没有一部影片像这部这样(yàng )得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高(😫)峰。在这两部(😎)影片(piàn )中(zhōng )，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的(⏫)高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着(😎)男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的(de )使者(⤴)、年轻(qīng )英俊的唐·安东尼(😇)奥(ào )(🧜)的。她无可奈何(🕎)地不得不与(yǔ )安东尼奥在客栈的同一个(gè )房(fáng )间里过夜。她对安东(🔷)尼(👮)奥已经有意。她心慌意乱，激动(dòng )不已(😌)，甚(👻)至有点弄巧成拙(🥑)到无法证明自己是(shì )个小(xiǎo )伙子。她本来愿意围着火坐着过夜(🧤)，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在(zài )床上过夜。至于这(zhè )一夜究竟如(rú )何过的，并没(🌮)有细(🚠)说。暴风雪刮个不(bú )(❄)停，使(🎂)他们无(🍝)法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥(🔋)尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在(🗝)小(😿)客栈中的粗犷(😯)气氛：侍者大声吆喝(hē )，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声(shēng )和粗(🦖)野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感(gǎn )到喧(xuān )闹(🌳)，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设(shè )雅致的房间里(lǐ )相(🔷)遇了。他(tā )们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾(📛)慕的最初征兆。唐·安(ān )东尼奥并不知道他(tā )就站在瑞典女王的(de )面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为(📢)瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是(🌥)个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里(🕶)斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地(👍)在卧室里踱步(🧥)，她抚摸和亲(🌯)吻(👀)每件(jiàn )物品、(🍙)窗帘、家具和绣(xiù )有仿佛汁液欲滴(🎮)的葡萄的披肩。她沉浸在无(wú )限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安(📝)东(🐢)尼奥问她(tā )在(zài )做什么时(💣)，她回答说：“我在仔细玩味房间(🙆)里的一切！”她坦率地表示要把与安(🚊)东尼奥离别前(qián )(💿)的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢(🥩)的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷(🐍)人的镜头之一了，舞蹈抒(shū )发了爱的感情，好像是(✝)嘉宝自发思想的表露(lù )，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解(jiě )释说，“舞(wǔ )(🌕)蹈是(🎖)配着节拍器(🔮)眺(tiào )的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这(🕜)种(🔭)舞蹈消除了她和观众间的距离。她用(👋)舞(⤴)蹈热烈地表达了她(tā )对于爱情和世界的欢愉心情(🛃)。 嘉宝的(💗)沉默往往比她的话语能够表达更多的感(gǎn )情。一个细微的头(➿)部动作(🖍)、丢一个眼色(sè )都会使话语显得多(duō )(🌟)余。有时却硬要塞给她一些破坏(huài )环境(👎)或气(😼)氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚(shèn )微，但(✋)却与嘉(🏖)宝本人大有关系。例如(rú )她说过：“我认为，结婚是相当讨庆(🤓)的事情．我无法想象和一个男人同屋(wū )睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对(📸)婚姻所持(chí )的人所共知的(de )否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王(🔆)这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的(🎐)，因为嘉宝自己也是(shì )个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生(🐰)活得(🈲)很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解(jiě )释瑞(📯)典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学(🍫)的准确性在影片里被抛弃了，人(rén )们(men )看到的是一个想象中的瑞典女(nǚ )王。米高梅公司要(yào )求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄(📍)的，贝尔曼就这样写了(🚔)。他解释了他的(de )方法，强调了他(🎣)对(🙁)待(dài )历史的冷漠态(🛰)度，“我们寻找到了(🏼)一个历史背景，根据这个背景(jǐng )，我们设计(jì )了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种(🐎)所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避免的了。处在(zài )克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生(🐝)活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物(wù )了吗？如果确实塑造出来(lái )了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的角色表示不(bú )满(🏅)。她(tā )说自己"的确(què )(🧢)想表(biǎo )现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为(wéi )最重要的(de )是他们(men )所谓的票房(🥔)价值(zhí )"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望(wàng )，因(yīn )为《瑞典(😖)女王》是嘉宝(😊)第一部(📚)票房收入大减的影片，尤其在美(měi )国。 瑞(🍉)典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不(bú )如说是(🕷)嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔(💀)卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝(bǎo )所特有的内在情绪堂而(📹)皇之地公然加诸于瑞(ruì )典女王的身上，这使人难(nán )免不认(✴)真(✡)地表示怀疑，是不是这部影(🥟)片已把逊位的思(🎨)想注入她的头脑之中(zhōng )。 只有(🚐)女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因(yīn )素(sù )。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出(chū )无穷的智慧(🌂)。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责(zé )女(📯)王不该有一个西班牙情夫时，她(😊)把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来(💤)，对他们诉(🐹)说了帝(dì )王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边(biān )喃喃表示歉意，一边悄悄(qiāo )地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上(shàng )简单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞(🖲)典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什(🕷)么(✨)也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向(💧)前推移(♒)，丹尼尔斯把那条毛玻璃(🔂)逐渐盖住那黑白过(🔺)于分明的(de )广角镜头，拍摄了(🤶)嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。