主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉(🈯)宝在银幕(👷)上总是把人们的全部(🏽)注意力吸引到自己身上(🛍)来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？(🕔)别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即(🛺)使故事内容平淡，只要(😻)有她出演(yǎn )，就能使索然无味的(de )情节丰(fēng )富(🧚)充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪(xuě )皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容(róng )，她的面庞和济慈(🏉)在诗的幻象中看(🐾)到的一模一样：迷(mí )人、娴静。由于光和影的妙用，她(🔈)的体态更是(🐡)变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独(dú )有的粗野本性、她女扮男装的趣闻(wén )、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都(📬)描写得很成功。嘉宝对这个题材很(hěn )感兴趣，与女(nǚ )友萨尔卡·菲尔特尔(💛)密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮(🔍)演了瑞(ruì )(🗒)典历史上至高(⛎)无上的权威，达到了预期的完美效果(guǒ )。在她的所有影(🖥)片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她(tā )认为这个角色演得恰到好处(❗)，没有一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典(⛄)女王》和(🎛)三年之后拍摄的(de )《茶花女》是她的高峰。在这两部影(yǐng )片中，她从未有过心中无数的(🈲)时候。即使有时她(tā )没有在银(yín )幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐(táng )·安东尼(ní )奥在一家乡间小客栈里首次相遇(yù )。克里斯蒂娜是在身着(zhe )男装骑马穿过白雪皑皑的森林(🍄)时认识(❔)西班牙国王的使者、年轻英俊(🗺)的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不(🔷)得不与安东尼(ní )奥(ào )在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已(yǐ )，甚至有点弄巧成拙到(dào )无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐(táng )·安东(🚁)尼奥却情愿与她(tā )一起躺在床上(shàng )过夜。至于这一夜究竟如(rú )何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去(qù )，通往斯德(dé )哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在(zài )吵嚷中端上热气腾腾的格(🤷)罗格酒，人(rén )们看着下流舞女(👓)登台表演，眼看要招来祸(huò )(😍)水。低矮、烟雾腾腾的房梁(liáng )下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避(📲)雪。观众(zhòng )感到(🍯)喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场(🕗)恶斗即(jí )将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞(chǎng )的陈设雅致的房(🏞)间里相遇了。他们(📒)之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初(🔊)征兆。唐·安东(😂)尼奥并(bìng )不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人(rén )认为唐(táng )·安东尼奥是为瑞典王室效劳(láo )(👚)的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克(kè )里斯蒂娜醒来。她睡眼惺(xīng )忪地在卧室里踱步，她抚摸(🍞)和亲吻每件物品、窗帘(💭)、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸(xìng )福之中。她在房间里感(🏘)到飘飘欲(yù )仙，心花怒放(fàng )，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解(🌿)关于她的幸福的每一个细节(jiē )。当唐·安东尼奥问(🗄)她(tā )在做什么时，她回(⛲)答说：“我在仔细(🐗)玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安(ān )东尼奥(ào )离别前的一切铭记心中(zhōng )。她不停(🏡)地起舞。这种缓慢的舞(wǔ )蹈要(🍰)算是好(hǎo )莱坞拍(pāi )摄过的(de )最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发(fā )思想的表露(lù )，实质上却是导演罗本·马摩里安(🎩)精心设计的。马摩里安解释(🤧)说，“舞蹈(🌒)是配着节拍器眺的，这(💈)种(zhǒng )舞(wǔ )蹈表达(dá )了纯真的感(🔚)情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了(🔬)她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对(duì )于爱情和世(shì )界的(de )(🍵)欢愉(yú )心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细(xì )微的头部动作、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些(🌐)话(huà )往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微(wēi )，但却与嘉宝本人大(🕘)有(🏺)关系(🍅)。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法(🌶)想(🙍)象和一个男(nán )人同屋睡觉(jiào )。”剧(jù )作者显然试图将嘉宝对婚姻(yīn )所持(📢)的人(rén )所共知(🐝)的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女(nǚ )王这样说，但这话却源出于嘉宝(bǎo )自己。 嘉宝和(🐱)瑞典女王的(😼)性格融为一体，这倒是理所当然的，因为(🕰)嘉宝自己也是个(❗)统治者。她很有尊(🦌)严；善千克制(zhì )，同样生活得很寂寞(mò )。显然，有人禁不住要借嘉宝来解释瑞典女(nǚ )王，贝(bèi )尔曼采(cǎi )取一种逆来颇(pō )受的态(tài )度。文学(🍫)的准确性在(👟)影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的(de )瑞典女王。米高梅公司要(🗼)求至少写三场爱情戏(🌨)，其中(zhōng )一场必(🙃)须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写(🌽)了。他解释了他的(👏)方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我(wǒ )们寻找到(🔢)了一(🥜)个历史背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构(🧘)思了情节。我认为，如果允许有(🦆)这种所谓的戏剧自由的话，这样(📈)做就是理所当然和不可(🈁)避免的了(le )。处(🐃)在克里(👯)斯蒂娜女王的情(⬆)况下，她的私生活和个人爱好很少为人所知，也(👠)许影片已(🤱)经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味(wèi )的(de )人物了(✂)吗？如果确实(📉)塑(🐬)造(🏒)出来了，那么这出历史剧就是成功的(de )。” 嘉宝像一贯的那(🚮)样(yàng )，对她自己在影片中的角色表示(🖲)不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没(💁)有讲求艺术的余地，因为最重要的(de )是(shì )他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收入的(👔)确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞(🧢)典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是(🎐)瑞典电影史上的一(🌗)个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片(piàn )的(🕤)编剧苏尔卡(kǎ )·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉(jiā )宝(bǎo )所特有的(🥔)内在情绪堂而皇(huáng )之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使(✂)人难免不认真地表示怀(🌂)疑，是(🦓)不是这部影片已把逊(🔠)位的思想注入她的头脑之中。 只有女人的思(🤞)维方法才能使这个具(⏳)有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时(👣)只有28岁的嘉宝看上去不(bú )仅老成了许多，而且(qiě )表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲(chōng )上皇宫楼梯指责(zé )女王不该(gāi )有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中(zhōng )途截(📂)住，让他们平息(😡)下来(lái )，对他们诉说了帝王的种种忧虑与(yǔ )苦衷。而(👭)当这(🗣)些人(rén )一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能(néng )如此幼稚地轻信历史教科(kē )(🍱)书(shū )上简单的事件而暗自好笑(xiào )。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上(shàng )施(🦌)展了(♎)不可思议(🏬)的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什(🕷)么也别想"的要求，表现出一副毫无(wú )表情的神色。镜头向前推移，丹(🛩)尼尔斯把那条(tiáo )毛玻璃逐(zhú )渐盖住(📕)那黑白过于分明(🌕)的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一(🥏)个(gè )著名的特写镜头。