主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部注(zhù )(🐌)意力吸引到自己身上来。 只(zhī )要她一出现，别的角色便(🍖)黯然(rán )失色。但谁都(🎾)解不开这个谜，究(🌗)竟为(wéi )什么会这(zhè )样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内(🥞)容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光(🚨)彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云(yún )开雾散，人们便(biàn )能自(zì )(🙉)由地眺望那白雪(xuě )皑皑的瑰(guī )丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看(🐾)到的一模(mó )一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态(tài )(💿)更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片(piàn )中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势(🚻)、她的魅力(🛃)和(hé )胆大妄为，都描写(xiě )得很成(chéng )(😉)功。嘉宝对(🏸)这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演(yǎn )(🏗)了瑞典历史上(shàng )(🎁)至高无上的权威，达到了预期的完美效果(guǒ )。在她的所有影片中，她(tā )最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得(dé )恰到好处，没有一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典女王》和三年(nián )(💽)之后拍摄的《茶(😫)花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未(wèi )有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与(🚰)唐·安东尼奥在(zài )一家乡间小客栈里首次相(🔉)遇。克里(👌)斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林(🍄)时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的(de )。她无可奈何地不得(dé )不(bú )与安(🍀)东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她(🈶)心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙(huǒ )子。她(tā )本来(lái )愿意围着火坐着(zhe )过夜，唐·安东尼奥却(🎴)情(qíng )愿与她一起躺在床上过夜。至于这(📢)一夜究(📰)竟(🈳)如何过的，并没有细说。暴(bào )风雪刮个不停，使他们无法上路，他(🔢)们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的(de )道(🥖)路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中(👺)的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸(huò )水。低矮、烟雾腾腾的(de )房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和(👼)粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也(🏾)在(zài )这家客栈里躲风避雪。观众感到喧(xuān )闹，混乱和紧张。刀光创(☔)影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和(🕊)唐·安东尼(😱)奥完全出人意料地(💆)在(zài )一间宽敞的陈设雅致的(🌼)房间(📴)里相遇(🕶)了。他们之间是(㊗)一阵长时间的欣喜的静(🌽)默，这是柔情蜜意的倾慕(mù )的最(zuì )初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞(ruì )(😚)典女王的面前。虽(🐞)然有人认为唐·安东尼奥是为瑞(ruì )典(diǎn )王室效劳的西班牙贵(⛑)人(rén )，她(🥔)并未料想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克(kè )里斯蒂娜醒(🚿)来。她睡眼惺忪地在卧室(🛳)里踱步(bù )，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中(🈸)。她在房间里感到飘飘欲仙，心花(huā )怒放(🥇)，如醉如痴，嘴角上(🥑)挂着智慧的微笑。她想了解关于她的(de )幸福(🍑)的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔(zǎi )细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢(🥩)的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的(🦔)最迷人的(de )镜头之一了，舞蹈(⏯)抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想(xiǎng )的表露，实质上却是(🗄)导演罗(luó )本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达(😸)了纯真的感(gǎn )情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众(zhòng )间的距离。她用舞蹈热烈地表(biǎo )达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能(néng )够表达(⛺)更多的感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使(shǐ )话语显得多余。有时却硬(➗)要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与(yǔ )她(tā )的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：(🈴)“我认为，结婚是相当讨庆的(🏠)事情．我无法想象和一(yī )个男人同屋睡觉。”剧(🏵)作者(👭)显然试图将嘉宝对婚姻(❤)所持的人所共知的否定态度写进剧本(běn )中去。“我将独身死(sǐ )去”，瑞(➡)典女王这样说(⛑)，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理(lǐ )所当然的，因为嘉(📐)宝自己也是(🚏)个统治者。她很有尊(zūn )(🦌)严；善千克制(🥈)，同样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛(pāo )弃(🤦)了，人们看到的(de )是一个想(🔊)象中的瑞典女王。米高(gāo )梅公司要(yào )求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了(le )他的方法，强调了他对待(dài )历史的冷漠态(tài )度，“我们寻找到了一个历史(shǐ )背景，根据这个背景，我(🧞)们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的(🥗)话(🤭)，这样做就是理所(🛳)当然和不可避免(🐎)的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人(rén )所知，也许影(🕒)片已经(🥡)做到与实际情况非常相(xiàng )近(jìn )了。但最(🦌)重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的(🖤)人物了吗？如果确实塑造出来(🔎)了，那么这出历史剧就是成功的(🎒)。” 嘉宝像一贯的那样(🚈)，对她自己在影片中的角色表示不(👪)满。她说(shuō )自己"的确(què )想表现(🚈)得有点瑞典味(wèi )儿……但是没有(yǒu )讲求艺术(❎)的余(yú )地，因(yīn )为(wéi )最重要的(de )是他们所谓的票房价值"。但是，如果票(piào )房收入的确是最(😾)重要的，那么，制(🏄)片(🤘)公司一定很感失望，因为《瑞(ruì )典女王》是嘉宝(😊)第一部票房收入大减的影片(🦓)，尤其(qí )在美国。 瑞典女(➗)王》与其说是瑞典(🗃)电影史上的一个章节(🤖)，不如说是嘉宝神话(huà )的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝(bǎo )的挚友，把嘉宝所(suǒ )特有的内在情绪堂而皇之地(dì )公然加诸于瑞(😺)典女王的身上，这使(shǐ )人难免不认真(✡)地表示怀疑，是不是这部(bù )影片已把逊(xùn )位(👅)的思想注入(rù )她(😞)的头脑(nǎo )之中。 只有女人的(📫)思维方法才能使这个具有历史(💽)性的轶事带上智慧的因素。有些(⛷)场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样(yàng )一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼(lóu )梯(tī )指责女王不该有一个西班(bān )牙情夫时(shí )，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对(🍎)他们(🐓)诉说了帝王的(🌨)种种(🚌)忧虑与苦(kǔ )衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退(👓)下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能(néng )如此幼(yòu )稚地轻信历史(🎚)教科书上简单(dān )的事件而暗自好笑(💝)。威廉(lián )·丹尼尔斯一如(🦑)既往在嘉宝的脸庞上施展了不可(😯)思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王(🚑)的船(🔄)永远驶离瑞典疆(jiāng )域时，嘉宝根(❇)据马摩里安的"什么也(yě )别(bié )想"的要求，表现出一副毫无表情的神(😄)色。镜头(🥕)向前推移，丹(dān )尼尔斯把那(nà )条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广(💴)角镜头，拍摄(shè )了嘉宝在该片中最后一个(⏪)著(zhe )名的特(🍸)写镜头。