主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
类型：剧情 地区：美国 年份：1933
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意(🍩)力吸引到自己(🕟)身上来。 只要她一出现，别(🥈)的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员(yuán )以及(jí )与她配戏的对手都(🔲)极难与她媲美。即使故事内容平淡(dàn )，只要有她出演，就能使索然(rán )无味的情节丰富充实，凭添光彩(🛑)。她宛如一座峰顶(🌑)插入云海的高(gāo )山，有朝一(yī )日云开雾散，人们便能自由地眺(tiào )望那(🈴)白雪皑(🥫)皑的瑰丽峰(fēng )巅。 年(😍)青时的嘉宝有(🎋)着一副温柔、秀(🤖)美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻(huàn )象(xiàng )中(zhōng )看到的一模一样：迷人、娴静。由于(💅)光(guāng )和影(yǐng )的妙用(💯)，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、(💣)她女扮男装的趣闻、她咄咄(duō )逼人的气势(shì )、她的魅力和胆大妄为，都描写(xiě )得(💑)很成功。嘉宝(⛴)对这个题(tí )材(⏺)很感(gǎn )兴趣，与女友萨尔卡·菲尔(ěr )特尔密切合作写出了剧本，并亲(qīn )自过问服装(zhuāng )。她扮演了瑞典(🏆)历史(🌒)上至(🎆)高无上的(de )权威，达到了预期(♟)的完美(🏁)效果(😻)。在(⏭)她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这(🏫)样得心应手。 《瑞典女王》和三(🍆)年之后拍摄(shè )的《茶花女》是(🤟)她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没(🚬)有在银(yín )幕上出现，观众仍感(☔)到她无形的存在。 影片的高(gāo )潮是在一次暴风雪中，她与唐·安(🐁)东尼奥(🈶)在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林(lín )时认识(❔)西班(➗)牙国王的(🧗)使者、年轻英俊的(🗻)唐·安(ān )东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥(🚩)在客栈(📀)的同一个房间里过夜。她对安东尼奥(ào )已经有意。她心慌意乱，激(jī )动不已，甚至有点弄巧成拙到无法(fǎ )证明自己是个小伙子。她(🙈)本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东(🚁)尼奥却情愿与(yǔ )她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如(rú )何过的，并没(méi )有细说。暴风雪刮个不停(tíng )(🧔)，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写(🙊)了笼罩在(zài )小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看(kàn )着下流舞(🎷)女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟(🛵)雾腾腾的房梁下回(😄)荡着，曹杂的呼喊声和粗(🦖)野的欢笑声。显(xiǎn )然(🀄)还有许多(🔥)歹徒也在这家客栈里(😐)躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀(⛲)光创影，一场恶斗即(🌓)将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和(hé )(🕊)唐·安东尼奥(🏞)完全(quán )(🦂)出人意(yì )料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之(🌕)间是一阵长时间的(🐞)欣(♎)喜的静默，这是柔情蜜(mì )意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女(nǚ )王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为(wéi )瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他(🔋)是个使者。 早晨，穿着女式(♿)睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在(zài )卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件(jiàn )物(wù )品、窗(🏢)帘、家具和绣有仿佛(🎠)汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在(zài )房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上(shàng )挂着智慧的微笑。她想(xiǎng )了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安(ān )东尼奥问她在做(zuò )什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与(yǔ )安东尼奥离(lí )别前的一切铭记心中。她(tā )不停地起舞(wǔ )。这种缓慢的舞(🍭)蹈要算是好(🛡)莱(😡)坞拍摄(🔝)过的最迷人的镜头之一(🌤)了，舞蹈抒发了爱的感情(qíng )，好像是嘉宝自发思想的表(🆘)露，实质上却是导(dǎo )演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达(dá )了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的(de )距离。她用舞蹈热(🔭)烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一(❄)个(gè )细微的头部动作、丢一(🍠)个眼(🔏)色都会使话语显得(dé )多余。有时却硬要(yào )塞给她一些破坏环境(👎)或气(😼)氛的话，这些(🌐)话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我(🕘)认为，结婚是相当讨庆的事情．我无(wú )法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻(❤)所持(chí )的人所(🎻)共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王(wáng )这样说，但这话却源出于嘉宝(bǎo )自(zì )己(jǐ )。 嘉宝和瑞典女(nǚ )王的性格融为一体(📂)，这倒是(shì )理所当然的，因为嘉宝自己也是(shì )个统治者。她很有尊严；(➗)善千克制(🥈)，同样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝(bǎo )来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛(pāo )弃了，人们看到的是一个想象中的瑞(📤)典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场(🖌)必须是惊心动魄的(🍩)，贝尔曼就(jiù )这样写(🌽)了。他解释了他(tā )的方法，强调了他对待历史的冷漠(mò )态度，“我们寻找(zhǎo )到了一个历史背景，根据这个背景(jǐng )，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允(🖊)许有这(zhè )种所谓的戏剧自(zì )由的话，这样做就是理所当(💺)然和不可避免的了。处在(zài )克里斯蒂(👣)娜女王的(🎠)情况下，她(🐄)的私生活和个人爱好很少为人所知，也(yě )许影片已经做到与实际(jì )情况非常相(🚡)近了。但最重要的是，果真塑造了一个热(🏭)情、(🔑)活泼(pō )和富有(yǒu )人情味(wèi )的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功(👣)的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在(zài )影片(🙏)中的角色表(biǎo )示不满(🏅)。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因(📺)为最重要的是他们所谓的票房价值"。但(dàn )是，如果票房收入的确是最重要的，那么(🕌)，制片公司一定(dìng )很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房(fáng )收入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电(diàn )影(yǐng )史上的一个章节，不如(🤠)说是(shì )嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔(ěr )卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在(zài )情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不认真地表示怀(🌂)疑，是不是这部影片(piàn )已(🎴)把逊(xùn )位的思想注入她的头脑之中。 只有女人的思维(🍌)方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当(☔)时只有28岁的嘉宝(bǎo )看上去(🍘)不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上(shàng )皇宫楼梯指责女王(🏪)不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷(zhōng )。而当(🎊)这些人一(yī )边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下(xià )去(qù )时，她又讥(㊙)讽地扬起一只眉毛，对(👣)他们居然能(👎)如此幼(🦃)稚地轻信(🔊)历史教科书上简(jiǎn )单的事件而暗自好笑。威(wēi )廉·(🍅)丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞(🗳)上施(🦌)展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了(🔔)一长条毛玻璃。当(dāng )瑞典女(🌁)王的船永远驶(shǐ )离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要(yào )求，表现出一副毫无表情的神(shén )色。镜(jìng )头向前推移，丹尼尔斯(sī )把那条毛玻(🍩)璃逐渐盖住(📕)那黑(⛓)白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝(❌)在(zài )该片中最(zuì )后一个著名的特写镜头。