主演：斯蒂娜·艾克布罗德 安尼塔·布耶尔克 玛丽·理查德森 玛加丽塔·比斯特伦 阿格妮塔·埃克曼尔 Helena Brodin
导演：英格玛·伯格曼
类型：历史,情,剧情 地区：其它 年份：1992
简介：戏中，萨(sà )德本人从未(✒)露(🐽)面，只存在于六名(🌰)登场人物的对(🛍)话中。人物的性格也很(hěn )分明，西缅(miǎn )男爵夫人代表“美德”、而圣芳(🎏)伯(❣)爵夫人代表“恶行”，门托(👑)纽夫人(rén )则代(dài )(🎡)表了世俗。尽管两位代(🚉)表善恶的人物更富有戏剧性，然而全剧的(🚑)中心仍是主人公露涅和门托纽夫人的对立。 以剧中人对萨德的(de )态度(🌊)为(wéi )例：门托纽夫(fū )人认为声名狼藉、锒铛入狱的萨德根(🎾)本就是家庭的耻辱，而萨德的妻子露涅(⛳)则截然不同(🕐)，她真诚地等待(🕯)着被社会排斥的丈夫，并(🥊)认为这才(💍)是表达真爱的惟一方式。但是，当革命风起云涌，社会价值观也随之改变。萨德出狱并被捧为新时代的旗手，门托纽(niǔ )夫人的态度来了个一百八十度大转弯，她成了萨德的捧哏，称萨德为法国的献身者(zhě )。 而露涅的态度却截然相反。丈夫重新被社会承认，意味着她那孤独的爱就此丧失了根基。不仅(jǐn )如此，她读了萨德在狱中写的小说，里面描写了一(yī )位坚持美德的女子的悲剧，露涅在作品中看到(dào )了自己的影子。她的孤独(dú )之爱从根底瓦(🏒)解(jiě )了，同(tóng )时(shí )也意识到之前(qián )的半(🧔)生不过是徒劳，于是她投身修道院，再也不与萨德相会。剧中露涅曾说：“与其(😯)付诸行(🕠)动，不如创制法则……” 这(🧖)句话也可以理解为“与其委身现实，不如付诸思想”。对原剧作者三(Ⓜ)岛先生来说，“艺术”无疑是存(🍑)在于现实之外的、对于(yú )异(yì )端(duān )思想之美的例证。